連續兩年都去看了金熊獎影片，去年的 分居風暴 以及今年的 愛的佔有慾
兩部電影對於觀影者都是一大考驗，大量運用長鏡頭，營造寫實氣氛，以及大量的對話極少量的配樂，讓人一不留神就會不小心遇到周公，不過幸好，演員傑出的表現，讓人很容易隨著情節起伏，只是見好就收的收尾，流下開放的想像，我想是習慣商業電影的觀影者難以習慣的。
愛的佔有慾，情節簡單至極，描寫一個對於兒子不願放手的母親，不斷的干預生活中的大小事。但這種司空見慣或者已經有許多人拍過的題材，如何能在藝術成就極高的柏林影展中得獎，那就是真的得看導演的本事。
導演安排了許多細膩卻又能精準刻劃出主角的戲，看似生活化到微不足道但卻一針見血的點出角色的內在個性。先是愛子心切的母親，看似女強人外表，並交際甚廣 ，如此能掌握人性並擅長交際卻拿自己的兒子沒轍，看似強悍的他，在一場獨自前往兒子住所的戲，她在兒子家中翻翻找找，就想國中時老媽整理家裡房間一樣企圖在疏離的兒子關係中找到些溫暖的存在但正好遇到媳婦回家，強悍的他並不打算和媳婦來個婆媳戰爭反而慌張得不知所措，和他在宴會中能在許多人間悠哉的穿梭有明顯的差異。至於兒子看似叛逆又勇於反抗，但其實在母妻無微不至的呵護下，叛逆且忤逆的作風其實是軟弱的遮掩，在婚姻中他逃避當個父親，面對車禍事件表面上說自己承擔，但事實上連受害家屬都不願意見面，車禍當下更是不敢下車救人。母子撕破臉那場戲，也就是兒子要母親交回家裡鑰匙並把兒子交代買的噴鼻器給他，兒子原本要求綠色包裝的品牌，但母親硬是自動升級另一款，兒子當下氣炸了，導演運用小事件來凸顯主角戲格，在此是明顯不過了，母親是愛兒子的這點無誤，但他從未傾聽兒子的真正需求，她只懂得給她自己認為最好的，也因為如此，母子的想法在沒有交集的情形下是日益疏離。第三的主要角色是媳婦，在當中她是最堅強的，她承受了兩個人扭曲的靈魂能不堅強也難，當兩個脆弱的人要面對罹難家屬時，唯有這個堅強的媳婦，可以保有一絲冷靜。
導演也細膩的運用手機這個生活常見的小物，來貫穿全片，若不仔細思考不容易體會導演巧思，片中的母親總是不斷用手機聯絡事情，看似忙碌卻凸顯一種慌張和無助，那場在兒子住所內的鈴聲更營造出母子及婆媳三人間的緊張關係，而車禍現場肇事者和罹難者都各留下了一支手機，叛逆的兒子最後要求母親再也不能打電話給他，因為他受夠了母親無理的監控。而當母親去見罹難家屬時，看到死去小男孩留下的一隻手機，那小男孩每天放學一定會準時打通電話給他母親說他要去哪玩，剛和兒子攤牌的她，當下更是整個淚崩，眼前的媽媽雖然痛失兒子但卻和兒子感情堅定不移，而她替兒子脫罪，和兒子關係卻從此步入冰點，
一個是擁有兒子形體的母親，另一個只能擁有兒子美好的記憶，哪個比較痛苦呢?
電影的結束讓人有些錯愕，但還有更好的收尾嗎?我試著想過?但在情緒都赤裸的釋放下導演見好就收，何嘗不是個很俐落的收尾呢?至少在羅馬尼亞締造了前所未有的票房，也獲的許多名導一致讚賞，台灣的觀眾買單嗎?大家拭目以待吧!
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