活耀於夏日的蟬，據說最多只能活七天，如果有天有隻蟬可以活第八天，如果只有牠活到第八天，那牠將是最孤獨的一隻蟬。人是群體的動物，但許多時刻，我們體會著無可救藥的孤獨感，看似萬物之首的我們其實比任何動物都還要脆弱而無助。
電影敘說著三個女性角色：介入別人婚姻的希和子，因為墮胎的不好記憶，將自己打入孤獨的角落，因為看見了剛出生的惠理菜，新生命讓他的孤獨和罪惡找到了出口，於是她偷偷的把她(嬰兒)帶走了。秋山的妻子，怨恨自己無法留住老公的心並憎恨介入婚姻的希和子，他的怨念和自責，同樣讓自己陷入泥淖中。而被綁走的惠理菜，歷經不完整的成長歲月，及承受原生母親的怨恨和妒忌，他同樣把自己打入心牢。電影圍繞在這三個糾結的女性生命體，並以兩段時空的交錯方法，來揭開這段被惠理菜刻意遺忘的過去。
當我們發現無法原諒別人時，其實真正原因是我們從未想原諒自己，刻意遺忘這段記憶，卻讓自己步入過去和兩位母親一樣的命運，當惠理菜也懷了有婦之夫的孩子後，在朋友的鼓勵下，他開始面對塵封的記憶，而原來在一起就是最幸福得事情，即使不是原生的母親同樣能給予母愛的溫暖和照顧，如果不是那張拍下希和子和惠理菜的得獎攝影照片，也許這段沒有血緣關係的母女之情，將永續發展，而這也是女性的母愛天性和男性自私衝動的個性所大不相同的，電影中的兩個主要男性，都是在女伴懷孕後就急著撇清責任，所以電影也描述了一個天使之家的機構，也就是一個沒有男性的封閉世界，但這個機構最終仍瓦解了，這也暗喻了，男性即使不可靠也因滿足私欲和創造悲劇，但人類的宿命就是如此，沒有男性的參與將無法創造生命。
我很喜歡電影中的尾聲的一個片段，當惠理菜到小時候的相館去領和希和子的合照，當他到相館，老闆跟她說，相片被希和子領走了，只剩下底片，於是老闆帶著他到暗房沖洗照片，當空白的相紙，放入顯影劑中，影像慢慢的從白紙中穿透出來，此刻遠本被刻意擦掉的記憶，也在海馬迴中，重新投射。在那一瞬間，他感受到曾經最美好的母愛，即使希和子不是親生母親，而她(惠理菜)原諒了己她並不是刻意要去恨任何人，命運在他面對自己得當下，出現了無限希望，因為希和子的母愛也讓她決定好好愛她肚子裡的孩子。
電影並沒有描述，希和子出獄後的生活，但因為曾經經歷付出母愛的美好，也許他早已走出陰霾，所以在法庭上，他只有感謝，早已沒有怨恨。即使再糾結的人生和命運，最後的能找到希望和出口，就如電影後來提到，即使第八日的蟬可能體驗絕對的孤獨，但換個角度，地八日的蟬可也是唯一可以看見第八天的美好，如果生命是美麗的，那這孤獨感又何懼之有。
留言列表
